Regel #1 - be om en shotliste
De åtte kolonnene som står mellom deg og seks ubetalte runder med endringer. Den mest verdifulle siden i boken.
11 minutters lesing · én aktivitet · leksjon 15 av 21
Hvis du tar med deg én ting fra dette kurset, så ta dette. Før briefen, før du tegner noe som helst, be om en shotliste som skal gå parallelt med manuset.
Et manus forteller deg hva som skjer. En shotliste forteller deg hva kameraet ser. Gapet mellom disse to tingene er hvor hver elendige, ubetalte, endeløst reviderte storyboard-jobb i historien har levd.
De åtte kolonnene
- Shot nummer - #1
- Kameravinkel - CU
- Kameranotat - Handycam
- Sted - EXT Stadion Natt
- Talent - Quarterback
- Handling / rammebeskrivelse - Øyne med rynket panne, refleksjon av lys
- Manus / prompt - QB-en snapper spillet, ser etter å kaste ballen
- Regissørnotater - Vi kan se øynene hans, som reflekterer hjelmens ansiktsbur & laglogo
Hvorfor dette spesifikke dokumentet, og ikke en samtale
Se på eksempelet ovenfor. Hvis alt du hadde fått var 'øyne, rynket panne, refleksjon av lys', hvor mange helt forskjellige, helt rimelige rammer kunne du tegne? Tjue? Nitten av dem er feil, og du vil tegne en av de nitten, og det vil ikke være din feil, og du vil fortsatt være den som tegner det på nytt.
Det er hele argumentet. Shotlisten begrenser ikke kreativiteten din - den retter den mot målet.
Hva du skal gjøre når de ikke kan gi en
Dette er hvor boken forvandler et problem til inntekter. Hvis kunden ikke kan levere en shotliste, be om ekstra TID for å lage en - og ta betalt for det.
Resonnementet er vanntett, og du bør kunne si det høyt: å produsere shotlisten er regissørens jobb, ikke artistens. Du blir betalt for å produsere et visuelt produkt. Hvis du også gjør regisseringen, er det en annen tjeneste.
Og det er faktisk i deres interesse: å lage listen tar en brøkdel av tiden det tar å tegne alt og deretter endre alt i uke tre.
Diagnosen som skjuler seg i forespørselen
Her er delen som vil redde karrieren din. Hvis kunden ikke kan gi deg en shotliste, betyr det veldig sannsynlig at det ikke er noen regissør knyttet til prosjektet ennå.
Og det forteller deg nøyaktig hvilken type jobb du nettopp har blitt tilbudt: 'hvis du bare har fått en manus, og en look-and-feel brief uten spesifikk shotliste fra regissøren - er du i ferd med å gå inn i en vanskelig transaksjon med mange oppdateringer.'
Det er ikke en grunn til å avslå arbeidet. Det er en grunn til å prise det annerledes, og å si ifra før du begynner.
“Produsenter kan kreve at du fyller disse hullene… hvis dette er tilfelle, oppgi en pris for å i tillegg lage dette 'shotliste'-dokumentet slik du ser produksjonen.”
- Mitchell James Hughes, Storyboard Art
Skriv shotlisten de ikke sendte deg
Gjør regissørens jobb én gang, med vilje, slik at du vet nøyaktig hva du tar betalt for når du tilbyr det som en tjeneste.
- Ta scenen du skisset på Dag 14.
- Bygg det åtte-kolonne bordet. Hver kolonne, hver rad. Ingen tomrom - hvis du ikke kjenner kameranotatet, har du funnet et spørsmål til regissøren.
- Fyll inn en rad for hvert enkelt opptak. Vær ærlig om hvor lang tid dette tar deg. Tid det.
- Nå tell: hvor mange SPØRSMÅL genererte øvelsen? De spørsmålene er hva en ekte klient ellers ville ha oppdaget i uke tre via en ny tegning.
- Til slutt, prissett det: til din dagsrate (Dag 4), hva ville du ta betalt for å produsere dette dokumentet som en selvstendig tjeneste?
Hva du bør ha på slutten
En fullført åtte-kolonne opptaksliste, en liste med spørsmål til regissøren, og en pris for å produsere en. Den prisen er en ny inntektslinje de fleste kunstnere aldri tenker på å selge.
Dag 15 i én linje
Be om shotlisten. Hvis de ikke kan gi en, er det sannsynligvis ingen regissør - så ta betalt for å lage den, og forvent flere endringer.
Dette kurset er gratis og forblir gratis. Hvis du vil bli med i suiten Mitchell James Hughes bygget for hans eget arbeid - manus, opptaksliste, storyboard, animatic, AI-kunstner - den gratis nivået åpner hver app uten kort.
Start gratis →