Composição II - os sistemas de forma
S, C, O, U, L, túnel, pirâmide, V, irradiando, diagonal, cruz, terços, espiral dourada. Treze esqueletos prontos para uma composição que está se recusando a funcionar.
11 leitura de um minuto · uma atividade · lição 8 de 21
Quando uma cena não aparece, você não precisa de mais talento. Você precisa de um esqueleto. Estas são as disposições que pintores e cineastas têm usado por séculos - não são trapaças, são vocabulário.
Os treze
- Curva S - os sujeitos formam um S. Fluido, gracioso; a escolha natural para uma paisagem com um rio ou uma estrada passando por ela.
- Circular (O) - os elementos formam um O com o ponto focal no centro.
- Forma C - o O, mas pesado para um lado do quadro.
- U - massas verticais de cada lado, uma horizontal entre elas. Coloque o ponto focal na lacuna, ou deixe a lacuna como um descanso para o olho.
- Forma L - uma massa vertical de um lado, área aberta do outro, com uma base horizontal. O ponto focal pode ser a massa, ou o vazio.
- Túnel - uma visão através de uma porta, uma fechadura, uma janela, uma abertura nas árvores. Profundidade instantânea, voyeurismo instantâneo.
- Agrupamento em massa - vários objetos de diferentes formas e tamanhos agrupados. A disposição da natureza morta.
- Linha radiante - várias linhas convergindo em um ponto. Coloque o ponto focal onde elas se encontram. Um telhado, uma cerca, uma avenida de árvores.
- Estrela radiante - linhas radiantes usadas para unidade, permitindo que o olhar viaje suavemente por todo o quadro.
- Regra dos terços (seção áurea) - divida em nove partes iguais com duas linhas horizontais e duas verticais. Coloque o sujeito em uma linha ou em uma interseção.
- Espiral dourada - o equilíbrio dos pintores clássicos. Harmonia, ao custo de ser um pouco óbvio uma vez que você a vê.
- Dupla diagonal - elementos organizados em uma diagonal. Enfatiza a perspectiva, adiciona profundidade, adiciona dinamismo. O cavalo de batalha das cenas de ação.
- Pirâmide / triângulo - figuras dispostas dentro de um triângulo imaginário. Estabilidade, hierarquia, a foto em grupo.
- Forma em V - leva o olhar rapidamente ao ponto focal. Se manuseada de forma descuidada, aprisiona o espectador em vez disso.
- Cruz - uma linha cruzando a composição, dividindo as bordas que toca e todo o quadro.
- Equilibrado vs desequilibrado - o equilíbrio é uma escolha, não um padrão. Uma composição desequilibrada cria tensão: os elementos individuais começam a dominar o todo. Às vezes, a tensão é exatamente o que a cena precisa.
Trabalhando a partir de fotografias - a maneira honesta
Refletir a composição de uma fotografia tornará sua vida mais fácil e não é um pecado. Traçar seus contornos é uma coisa diferente, e isso se nota: moldar uma forma a partir de um contorno nunca alcança o peso e o volume que você espera, e o desenho flutua na página.
O método do livro: estude a foto primeiro (você vê coisas no minuto três que não viu no segundo três). Copie-a para uma camada separada. Faça uma grade - quadrados pequenos se for detalhada, maiores se não. Faça uma grade no seu papel para combinar, proporcionalmente maior se você estiver ampliando. Então desenhe um quadrado de cada vez.
E: não tenha medo de ADICIONAR coisas a uma fotografia para torná-la mais interessante.
“Refletir composições ou fotografias é uma ótima prática para ajudar a acelerar o processo. Se você encontrar uma imagem marcante ou semelhante a algo que havia imaginado, adote sua disposição para seu próprio propósito.”
- Mitchell James Hughes, Arte do Storyboard
Cinco esqueletos, uma cena
Transforme a lista em memória muscular forçando uma cena através de cinco esqueletos diferentes.
- Cena: uma figura solitária entrando em um prédio. Essa é toda a direção que você recebe - que é exatamente como um briefing real se sente.
- Desenvolva-a cinco vezes usando cinco sistemas diferentes da lista: túnel, linha radiante, dupla diagonal, forma em L e regra dos terços.
- Sob cada quadro, escreva o resultado emocional em UMA palavra. (Você encontrará que túnel diz 'observado', diagonal diz 'urgente', forma em L diz 'solitário'. Esse é o ponto.)
- Agora escolha aquele que você enviaria a um diretor se a cena fosse um thriller. Em seguida, escolha aquele que você enviaria se fosse uma comédia.
O que você deve ter no final
Cinco versões de um único plano, cada uma com uma leitura emocional diferente, produzidas deliberadamente em vez de acidentalmente. Isso é pelo que um diretor está pagando quando o contrata em vez de uma câmera.
Dia 8 em uma linha
Treze esqueletos. Quando um quadro está morto, não renderize mais - mude o esqueleto.
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