Kompozycja II - systemy kształtów
S, C, O, U, L, tunel, piramida, V, promieniowanie, diagonalny, krzyż, trzecie, złota spirala. Trzynaście gotowych szkieletów do klatki, która odmawia działania.
11 minuta czytania · jedna aktywność · lekcja 8 z 21
Kiedy klatka nie przychodzi, nie potrzebujesz więcej talentu. Potrzebujesz szkieletonu. To są układy, które malarze i operatorzy filmowi stosowali przez wieki - to nie jest oszustwo, to jest słownictwo.
Trzynaście
- S-krzywa - obiekty tworzą S. Płynne, pełne wdzięku; naturalny wybór dla krajobrazu z rzeką lub drogą przebiegającą przez niego.
- O-kształt (O) - elementy tworzą O z punktem centralnym w środku.
- C-kształt - O, ale obciążone po jednej stronie kadru.
- U - pionowe masy po obu stronach, pozioma pomiędzy nimi. Umieść punkt centralny w przerwie lub pozostaw przerwę jako odpoczynek dla oka.
- L-kształt - pionowa masa po jednej stronie, otwarta przestrzeń po drugiej, z poziomą podstawą. Punktem centralnym może być masa lub pustka.
- Tunel - widok przez drzwi, dziurkę od klucza, okno, szczelinę w drzewach. Natychmiastowa głębia, natychmiastowy wgląd.
- Zgrupowana masa - kilka obiektów o różnych kształtach i rozmiarach skupionych razem. Ułożenie martwej natury.
- Linia promieniująca - kilka linii zbiegających się w punkcie. Umieść punkt ogniskowy tam, gdzie się spotykają. Dach, ogrodzenie, aleja drzew.
- Promieniująca gwiazda - promieniujące linie używane dla jedności, pozwalające oku płynnie podróżować po całej ramie.
- Zasada trzecich (złoty podział) - podziel na dziewięć równych części za pomocą dwóch poziomych i dwóch pionowych linii. Umieść temat na linii lub w punkcie przecięcia.
- Złota spirala - klasyczna równowaga malarzy. Harmonia, kosztem bycia nieco oczywistym, gdy już to zobaczysz.
- Podwójna diagonalna - elementy zorganizowane na diagonalnej. Podkreśla perspektywę, dodaje głębi, dodaje dynamiki. Roboczy koń do scen akcji.
- Piramida / trójkąt - figury ułożone wewnątrz wyimaginowanego trójkąta. Stabilność, hierarchia, zdjęcie grupowe.
- Kształt V - szybko prowadzi oko do punktu ogniskowego. Nieuważnie obsługiwany, zamiast tego pułapkuje widza.
- Krzyż - linia przecinająca kompozycję, dzieląca zarówno krawędzie, których dotyka, jak i całą ramę.
- Zrównoważony vs niezrównoważony - równowaga to wybór, a nie domyślna opcja. Niezrównoważona kompozycja tworzy napięcie: poszczególne elementy zaczynają dominować nad całością. Czasami napięcie jest dokładnie tym, czego scena potrzebuje.
Praca z fotografiami - uczciwy sposób
Odbicie kompozycji fotografii ułatwi Ci życie i nie jest grzechem. Śledzenie jej konturów to inna sprawa, a efekty są widoczne: formowanie kształtu z konturu nigdy nie osiąga wagi i objętości, których oczekujesz, a rysunek unosi się na stronie.
Metoda książki: najpierw zbadaj zdjęcie (w trzeciej minucie dostrzegasz rzeczy, których nie widziałeś w trzeciej sekundzie). Skopiuj je na osobną warstwę. Podziel na siatkę - małe kwadraty, jeśli jest szczegółowe, większe, jeśli nie. Podziel swój papier, aby pasował, proporcjonalnie większy, jeśli powiększasz. Następnie rysuj jeden kwadrat na raz.
I: nie bój się DODAWAĆ rzeczy do fotografii, aby uczynić ją bardziej interesującą.
“Odbicie kompozycji lub fotografii to doskonała praktyka, która pomoże przyspieszyć proces. Jeśli znajdziesz obraz uderzający lub podobny do czegoś, co sobie wyobrażałeś, przyjmij jego układ dla własnych celów.”
- Mitchell James Hughes, Storyboard Art
Pięć szkieletów, jedna scena
Zamień listę w pamięć mięśniową, zmuszając jedną scenę do przejścia przez pięć różnych szkieletów.
- Scena: samotna postać wchodząca do budynku. To wszystko, co dostajesz jako wskazówkę - co jest dokładnie tym, jak wygląda prawdziwe zlecenie.
- Zaplanuj to pięć razy, używając pięciu różnych systemów z listy: tunel, linia promieniująca, podwójna przekątna, kształt L oraz zasada trzecich.
- Pod każdym kadrem napisz emocjonalny rezultat w JEDNYM słowie. (Zauważysz, że tunel mówi 'obserwowany', przekątna mówi 'pilny', kształt L mówi 'samotny'. O to chodzi.)
- Teraz wybierz ten, który wysłałbyś reżyserowi, gdyby scena była thrillerem. Następnie wybierz ten, który wysłałbyś, gdyby to była komedia.
Co powinieneś mieć na końcu
Pięć wersji jednego ujęcia, każda z innym odczytem emocjonalnym, wyprodukowanych celowo, a nie przypadkowo. To jest to, za co reżyser płaci, gdy zatrudnia cię zamiast kamery.
Dzień 8 w jednym zdaniu
Trzynaście szkieletów. Kiedy klatka jest martwa, nie renderuj mocniej - zmień szkielet.
Ten kurs jest darmowy i pozostaje darmowy. Jeśli chcesz korzystać z pakietu Mitchell James Hughes stworzony dla jego własnej pracy - scenariusz, lista ujęć, storyboard, animatik, artysta AI - darmowy poziom otwiera każdą aplikację bez karty.
Rozpocznij za darmo →