Đọc kịch bản như một chiếc máy quay
Hai lần tiến, một lần lùi. Đối thoại có ít khung hình hơn; hành động có nhiều khung hình hơn. Rộng trước, gần sau.
10 đọc trong một phút · một hoạt động · bài học 14 của 21
Kịch bản đến. Mọi thứ bạn làm trong hai tuần tới sẽ được quyết định trong giờ tới, và gần như mọi nghệ sĩ đều vội vàng.
Phương pháp đọc sách là cụ thể và hơi kỳ lạ, nhưng nó hiệu quả.
Giao thức đọc
- Đọc toàn bộ kịch bản HAI LẦN TIẾN VÀ MỘT LẦN LÙI. Lùi lại buộc bạn phải nhìn thấy cấu trúc thay vì bị cuốn theo câu chuyện - và nó làm nổi bật thiết lập mà một sự trả công phụ thuộc vào.
- Hãy tưởng tượng khi bạn đọc. Hình ảnh nên nhảy ra. Đừng vẽ ngay.
- Phân cảnh NÓI thành càng ÍT khung hình càng tốt.
- Chia nhỏ các cảnh HÀNH ĐỘNG thành càng NHIỀU khung hình càng tốt.
- Như một quy tắc, hãy bắt đầu từ một KHUNG RỘNG và tiến GẦN HƠN - không phải từ một khung gần ra một khung rộng. (Một quy tắc có thể bị phá vỡ khi cần thiết.)
- Hãy xem các tác phẩm trước đây của đạo diễn trước khi áp dụng tầm nhìn của riêng bạn. Các đạo diễn có một phong cách; bạn đang in dấu ấn của họ, không phải của bạn.
Tại sao 'ngược lại' lại quan trọng hơn những gì nghe có vẻ
Có một ví dụ đẹp trong cuốn sách. Bạn được cho một cảnh cận: đôi mắt của một người đàn ông, một ngôi sao băng lướt qua bầu trời phản chiếu trong đó. Chỉ cần vẽ cái đó và bạn đã hoàn thành công việc.
Nhưng tiếp tục đọc và kịch bản sau đó tiết lộ rằng ngôi sao đang quay phim trên những tàn tích của một lâu đài. Bây giờ bạn có thể đặt một gợi ý về lâu đài trong phản chiếu. Đó là một khung mà đạo diễn không yêu cầu và sẽ nhớ đến bạn - và nó chỉ tồn tại vì bạn đã đọc toàn bộ trước khi vẽ một đường.
Vì vậy: luôn đọc toàn bộ cảnh và mọi tài liệu tham khảo trước khi hình dung. Hãy hoàn thành mọi thứ trước khi bạn bắt đầu.
Nói to lên
Trong cuộc gọi tóm tắt, hãy diễn đạt lại kịch bản bằng lời của bạn - 'Tôi nghĩ điều này ở đây, hành động ở đây, máy quay di chuyển từ đây đến đây.' Họ sẽ dừng bạn lại và sửa bạn ngay lập tức.
Những sửa đổi đó là vàng, và chúng không tốn của bạn gì ngoài một câu. Thêm từng sửa đổi vào danh sách cảnh để bạn có thể quay lại với chúng sau.
“Đọc toàn bộ kịch bản đã cung cấp hai lần theo chiều tiến và một lần theo chiều lùi… Phân cảnh nói thành càng ít khung hình càng tốt, và phân cảnh hành động thành càng nhiều khung hình càng tốt.”
- Mitchell James Hughes, Nghệ thuật Storyboard
Đọc ngược
Tìm điều mà bạn có thể đã bỏ lỡ. Mỗi nghệ sĩ có kinh nghiệm đều có một câu chuyện về khung hình mà họ chỉ có được vì họ đã đọc đến cuối.
- Hãy lấy một kịch bản thực sự. Có hàng trăm kịch bản hợp pháp, miễn phí trực tuyến - chọn bất kỳ bộ phim nào đã sản xuất và đọc một cảnh dài 3–5 trang.
- Đọc nó theo chiều tiến. Sau đó lại theo chiều tiến. Sau đó đọc cảnh đó theo chiều lùi, từng nhịp một, từ dòng cuối cùng đến dòng đầu tiên.
- Ghi lại số khung hình bạn sẽ dành cho mỗi nhịp. Đối thoại: ít nhất có thể. Hành động: nhiều như cần thiết.
- Bây giờ hãy tìm ít nhất MỘT chi tiết xuất hiện muộn trong cảnh mà thay đổi cách bạn sẽ vẽ một cái gì đó ở đầu cảnh. Hầu như lúc nào cũng có một cái.
- Tóm tắt cảnh - chỉ những hình dạng và đường nét lỏng lẻo, không có rendering. Rộng trước, sau đó tiến vào.
Những gì bạn nên có vào cuối
Một cảnh đã được thumbnail với số khung hình cho mỗi nhịp, và một ghi chú viết: 'điều mà tôi sẽ sai nếu tôi bắt đầu vẽ từ trang một.'
Ngày 14 trong một dòng
Hai bước về phía trước, một bước lùi, và không bao giờ dùng bút chì cho đến trang cuối. Nói = ít khung hình hơn. Hành động = nhiều hơn. Rộng, sau đó vào.
Khóa học này miễn phí và sẽ luôn miễn phí. Nếu bạn muốn tham gia vào bộ phận Mitchell James Hughes được xây dựng cho công việc của riêng anh ấy - kịch bản, danh sách cảnh, storyboard, animatic, nghệ sĩ AI - gói miễn phí mở tất cả các ứng dụng mà không cần thẻ.
Bắt đầu miễn phí →