Lo que realmente hace un artista de storyboard
No eres un ilustrador que casualmente dibuja películas. Eres la primera persona en ver la película.
9 lectura de un minuto · una actividad · lección 1 de 21
Un guion es un conjunto de instrucciones escritas en palabras. Una película es una secuencia de imágenes. Alguien tiene que ser la primera persona en el mundo en hacer ese salto: mirar un párrafo de prosa y decidir dónde va la cámara, cuán cerca está, qué hay en el encuadre y qué se deja deliberadamente fuera de él.
Ese es el trabajo. No decoración. Traducción.
El encuadre de Mitchell es deliberadamente poco glamuroso, y es la idea más útil del libro: tú eres una impresora humana. El director tiene la película en su cabeza. Tu mano es la impresora. Todo en este curso - perspectiva, composición, la lista de cámaras, las plantillas de correo electrónico - existe para hacer que esa impresora sea más rápida y precisa.
Dónde te sientas en la máquina
El libro utiliza una metáfora de búsqueda del tesoro y vale la pena mantenerla: la producción es el barco, el estudio es la marea, los productores son las manos del barco, y el director es el capitán que lee el mapa. El mapa es el guion.
El artista de storyboard traza un curso más claro, para que la tripulación tenga un mejor mapa a seguir. La pre-producción es el viaje. La filmación es llegar a la isla. La post-producción es pulir el oro.
Eso significa que tu documento no es un lujo - es la cosa por la que el departamento de cámara, el departamento de arte, vestuario, el AD y el editor navegan. Precisamente por eso el trabajo paga lo que paga.
La verdad poco glamorosa: eres una impresora humana
Esta es la frase a la que el libro regresa más que a ninguna otra, y los principiantes la resisten porque suena como una degradación. No lo es. Es la postura profesional que te mantiene contratado.
Tu gusto es por lo que te contrataron. Tu opinión no lo es. Si haces una sugerencia y tiene éxito, acepta la victoria y sigue adelante - nunca impongas tu agenda. Cuando te equivocas, corrígelo gratis. Cuando cambian de opinión, eso es una nueva dirección, y una nueva dirección cuesta dinero. (El Día 21 hace que esa distinción valga la pena.)
Lo que se necesita, honestamente
- Puedes imaginar una escena a partir de una descripción escrita o hablada - vívidamente, desde una posición de cámara elegida.
- Puedes dibujar lo suficientemente rápido como para que el dibujo no sea el cuello de botella en el horario de otra persona.
- Puedes aceptar direcciones sin ego, incluyendo direcciones con las que no estás de acuerdo.
- Puedes ser confiable. Los productores reprograman la fiabilidad con mucha más frecuencia de lo que reprograman la brillantez.
“Recuerda, eres un impresor humano, tu trabajo es crear estas reproducciones visuales de su visión - no la tuya.”
- Mitchell James Hughes, Arte de Storyboard
Imprime la mente de otra persona
Todo el trabajo en miniatura: toma una descripción que no escribiste y imprímela. Sin mejorarla. Sin una idea 'mejor'.
- Encuentra un párrafo de prosa que no escribiste - una novela, una noticia, cualquier cosa con acción física en ella. No uses un guion.
- Léelo dos veces. No dibujes aún.
- Dibuja seis cuadros que cuenten ese párrafo. Las cajas pueden ser imprecisas; el dibujo puede ser impreciso.
- Ahora la parte difícil: dale el párrafo Y tus seis fotogramas a otra persona. Pregúntale una pregunta - '¿es esto lo que imaginaste?'
- Anota cada lugar donde digan que no. No defiendas ni uno solo.
Lo que deberías tener al final
Seis cuadros y una lista de cada lugar donde tu imaginación superó la de ellos. Esa lista es tu nivel de habilidad real.
Día 1 en una línea
El trabajo no es 'dibujar bien'. El trabajo es 'dibujar lo que hay en su cabeza, con precisión, rapidez, sin discusión'. Todo lo demás es técnica al servicio de eso.
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