Composizione I - il punto focale e le sei leve
Una cornice senza un punto focale è una cornice che nessuno guarda, non importa quanto sia ben disegnata.
10 lettura di un minuto · un'attività · lezione 7 di 21
La composizione è semplicemente l'arrangiamento di ciò che disegni - ma è anche, crucialmente, l'arrangiamento che fai nella tua mente PRIMA di disegnare. La maggior parte delle cornici deboli non sono disegnate male. Sono mal disposte, e nessuna quantità di rendering le salverà.
Le sei leve
- Punto focale - il centro di interesse. L'unica cosa che fa sì che qualcuno guardi. Senza di esso, il disegno è meno interessante, non importa quanto sia bravo un artista.
- Contrasto - valori chiari e scuri. Questi creano forma, volume e ombra, e sono il tuo strumento più forte per dire 'guarda qui'.
- Linee - le linee guidano l'occhio dello spettatore da una parte all'altra della cornice. La banana nella ciotola di frutta punta in alto a sinistra verso il bicchiere di succo; l'occhio segue.
- Spazio negativo - lo spazio NON occupato dal tuo soggetto. Non è vuoto. È ciò che dà al soggetto un luogo dove stare.
- Sovrapposizione - non allineare mai i tuoi soggetti uno accanto all'altro. Sovrapponili. La sovrapposizione è profondità, ed è unità.
- Proporzione - una banana delle dimensioni di un'auto rompe la cornice. Dai a ciascun elemento lo spazio che ha guadagnato.
Come costruire un punto focale
- Mettilo fuori centro - l'occhio atterra prima al centro della cornice, poi si sposta verso il tuo punto focale, e lungo il percorso vede l'intero disegno. Quel viaggio è l'impatto.
- O metti tutto al centro - la mossa di Wes Anderson. Il centro richiede totale attenzione: le persone guardano quello e non vedono nient'altro. Usato deliberatamente è enormemente potente.
- Usa punti focali secondari - soggetti meno interessanti posizionati vicino a quello principale, il cui compito è puntare su di esso.
- Lascia che gli oggetti puntino. Una linea del tetto, una recinzione, un braccio, una strada.
- Dagli più contrasto e più dettagli di qualsiasi altra cosa nel fotogramma.
Equilibrio
L'equilibrio non è simmetria. È peso. Non mettere tutti i tuoi oggetti grandi da un lato, e - quello che le persone dimenticano - non mettere nemmeno tutti i tuoi valori scuri da un lato. Pianifica le forme che i tuoi valori creano, non solo le forme che i tuoi oggetti creano.
“Se non hai un punto focale, il disegno è meno interessante e meno probabile che venga apprezzato dagli altri - non importa quanto sia bravo un artista.”
- Mitchell James Hughes, Storyboard Art
Un soggetto, cinque strategie di punto focale
Dimostra a te stesso che è la composizione, non il rendering, a far atterrare un fotogramma.
- Scegli un soggetto - una persona a un tavolo con una tazza. Nient'altro.
- Inquadratura 1: punto focale al centro, simmetria in stile Wes Anderson.
- Inquadratura 2: punto focale decentrato, con una linea nella scena che guida l'occhio verso di esso.
- Inquadratura 3: punto focale costruito puramente con il CONTRASTO - il soggetto è l'unica cosa luminosa in un'inquadratura scura.
- Inquadratura 4: punto focale costruito con spazio negativo - un piccolo soggetto in un'ampia inquadratura vuota.
- Inquadratura 5: punto focale costruito con sovrapposizione e profondità - elemento in primo piano che attraversa, soggetto dietro di esso.
- Mostra tutte e cinque a qualcuno. Chiedi dove è andato il loro occhio PRIMA in ciascuna. Nota quelle che hanno fallito.
Cosa dovresti avere alla fine
Cinque inquadrature dello stesso soggetto noioso, ognuna delle quali fa comportare l'occhio in modo diverso. Se l'occhio dello spettatore si posiziona dove intendevi in tutte e cinque, hai composizione.
Giorno 7 In un'unica riga
Punto focale, contrasto, linee, spazio negativo, sovrapposizione, proporzione. Sei leve. Se un'inquadratura non funziona, una di queste sei manca - trovala prima di ridisegnare qualsiasi cosa.
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