剧本到达了。在接下来的两周里，您所做的一切将在接下来的一个小时内决定，几乎每位艺术家都会急于完成它。
这本书的阅读方法是特定且略显奇怪的，但它有效。
阅读协议
- 将完整的剧本向前阅读两遍，向后阅读一遍。向后的阅读迫使你关注结构，而不是被故事所带走——它揭示了一个付出回报所依赖的设置。
- 在阅读时想象。图像应该跃然纸上。不要急于绘制。
- 将对话场景拆分为尽可能少的画面。
- 将动作场景拆分为尽可能多的画面。
- 作为一条规则，从宽广的视角引入，然后逐渐靠近——而不是从近景到远景。（在必要时可以打破这条规则。）
- 在应用自己的视角之前，先观看导演的前期作品。导演有自己的风格；你是在呈现他们的，而不是你的。
为什么“向后”比听起来更重要
书中有一个美丽的例子。你得到一个特写：一个男人的眼睛，流星在天空中反射在其中。只画这个，你就完成了任务。
但继续阅读，剧本后来揭示明星正在废墟上的城堡上方拍摄。现在你可以在反射中加入城堡的暗示。这是导演没有要求的一个画面，而你会因此被记住——而这一切仅仅因为你在画线之前阅读了整个剧本。
所以：在进行视觉化之前，始终通读整个场景和每一份参考资料。在开始之前，先把所有内容都看完。
大声说出来
在简报电话中，用你自己的话将剧本复述给他们——“我认为这里是这个，动作在这里，镜头从这里移动到这里。”他们会实时停止你并纠正你。
这些纠正是金子，而你只需一句话的代价。将每一个纠正都添加到镜头列表中，以便你可以稍后返回查看。
“阅读完整的剧本两次正向和一次反向……将对话场景分解成尽可能少的镜头，将动作场景分解成尽可能多的镜头。”
- Mitchell James Hughes, Storyboard Art
今天的活动75分钟
反向阅读
找到你可能会错过的东西。每位经验丰富的艺术家都有一个故事，讲述他们因为读到最后而获得的那个镜头。
- 获取一个真实的剧本。网上有数百个合法的免费剧本——选择任何一部制作过的电影，阅读其中一场3-5页的场景。
- 正向阅读。然后再正向阅读一次。然后反向阅读这个场景，逐句从最后一行读到第一行。
- 写下你会给每个节拍的镜头数量。对话：尽可能少。动作：尽可能多。
- 现在找到至少一个在场景后期出现的细节，这个细节改变了你在早期如何绘制某个东西。几乎总会有一个。
- 缩略场景——仅用松散的形状和线条，不进行渲染。先宽广，然后逐渐靠近。
你最终应该拥有的内容
一个缩略场景，每个节拍的帧数，以及一条书面备注：“如果我从第一页开始绘画，我会犯的错误。”
白天 14 在一行中
向前两次，向后一次，直到最后一页都不使用铅笔。说话 = 更少的帧。动作 = 更多。先宽后窄。
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